研读唐宋词，可以发现抒写离情、相思的作品为数不少，其中有写友人之间、兄弟之间思念之情的；更多的是写恋人之间离别相思的，而后者更显得炽烈殷切、缠绵悱恻。引起我深思的是那么多写离别、相思的词，读来却并不觉得重复絮烦，相反，它们色彩斑斓、各具异趣。

　　泪洒相思地

　　一些词作是用直接描写的手法来抒写相思之情的。如李清照的《一剪梅》：“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。”作者运用典型的细节把无可排遣的相思之怨渲染得何等浓重。而李煜的《相见欢》写道：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”。词人以生动的比喻把离愁别绪写得那么缠绵，可称神来之笔。

　　有些作者用主人公流泪来写离别之苦、相思之深，然而同是写泪，也往往有不同的表现。刘禹锡的《潇湘神》是这样写的：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘今夜月明时。”他把泪痕比作斑竹枝上的斑点，很是巧妙传神。秦观的《江城子》写道：“韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”词人以极其夸张的手法，把相思的眼泪比作长流不息的春江，更见其感情的浓烈。

　　明月人倚楼

　　白居易的《长相思》：“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，明月人倚楼。”这里写主人公月夜远望江水，思念客居的爱人，词中写水流，用水之远烘托出恨之长。词的最后一句才现出主人公，点明“明月人倚楼”，实际上前面五句全是写“倚楼”之所见所思。

　　温庭筠的《梦江南》也写倚楼远望，却别开生面：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！”作者开门见山点出主人公倚楼远望，接着又巧妙地通过主人公数着江中过往的风帆来表现其思念心切和失望之苦，也使人绝倒。

　　还有一首张先的《偷声木兰花》：“画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送残晖，燕子双高蝶对飞。风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。”因相思而登楼，登楼又引起更深的相思，进而怕再登楼，感情写得十分真切、深沉。它与前面两首相比，又有特异的格调。

　　举头闻鹊喜

　　还有些词人把离愁别情寓于景或物来加以体现，这也是一种间接描写的方法。

　　冯延巳有一首《谒金门》，词云“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠，终日望君不至，举头闻鹊喜”。如果说我们前面所举的几首都是写主人公静思的，那么这首是写动态的。主人公逗鸳鸯、观鸭斗、揉花蕊，然而所有这些都是她愁肠百结、无聊惆怅的曲折表现，思念的心情如同一池波动的春水不能平静。这时她忽然听到喜鹊的叫声，喜鹊一向被认为是传递喜讯的鸟儿，所以，这叫声似乎给了主人公一丝希望和慰藉。

　　还有一首写喜鹊的，是无名氏的《蝶恋花》，更加别致有趣。“叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据！几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。‘比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲她征夫早归来，腾身却放我向青云里。’”这里写一个少妇气恼地把一只喜鹊锁进了笼子，因为喜鹊几次报的都是假喜讯。下阕更是以喜鹊的口吻诉冤。作品通过关喜鹊这一典型细节，把思妇日夜思念的殷切愁闷、久等不至的烦躁气恼溢于言表。它在构思上可说是蹊径独辟，匠心独运。我们不妨把它作为前一首《谒金门》的续篇来读。

　　柳永在《玉蝴蝶》中写道：“念双燕，难凭远信，指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。”作者寄情于断鸿的哀鸣，抒写对友人的思念。李清照的《采桑子》则这样写：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。”词人以芭蕉叶叶心心舒卷有致，比喻自己绵长的思念和悲苦。再看温庭筠《更漏子》：“梧桐树三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”词人通过梧桐叶上的雨滴之声，写出主人公彻夜不眠的凄苦离情。

　　历来作家、艺术家都提倡文艺作品要有独创性。黄山谷曾曰：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”鲁迅也说过：“……内容相同，方法不妨各异，而依傍和模仿，决不能产生真艺术。”当然要使自己的作品具有独创性，并非易事，必须有丰富的生活经验、深刻独到的感受和高度的艺术技巧，三者缺一不可。

荐稿人：lry   2017-06-22    执行编辑：lxl 2017-06-23   责任编辑：xwf   2017-06-25