人物介绍

     80岁的邢同和，至今仍活跃在建筑的舞台上。1962年，他毕业于同济大学建筑系城市规划专业，现为华东建筑集团（原上海现代建筑设计集团）资深总建筑师。作为新中国培养的建筑师，他一直谨记做一位“人民的建筑师”，设计、建造关怀人的建筑。从业57年，他主持设计了上海博物馆、龙华烈士陵园、外滩风景带等多个代表性项目，从市中心到郊区，作品遍布上海各个区。

    我的一生和这座城市，和上海的故乡情是分不开的。我生在上海，读书在上海，工作在上海。养育我的是黄浦江与苏州河，我的建筑之路也离不开这两条母亲河。    我今年80岁，是新中国培养的建筑师。从1962年进入工作以来，围绕建筑设计、规划设计，我无悔无恨地走了57年。实现中华民族伟大复兴的中国梦的奋斗之路，也是我作为个体的“圆梦”过程。

    2019年迎来新中国成立70周年，我参与、见证了上海乃至全国在建筑领域的发展进步。我的足迹遍布上海每个区，也从上海走向了全国，走向了上海对口支援的城市。我依旧没有离开热爱的岗位与事业，我生活的全部就是建筑。

    建筑梦的开始

    我1939年出生在上海，新中国成立那年正好10岁。上海成立少先队，我是最早的一批队员。此后慢慢长大，家搬来搬去，红领巾总是带在身边。

    我的一生离不开黄浦江与苏州河。童年就读的钱业小学就在苏州河北面的塘沽路上，大学考入同济，实习、画水彩、写生都在黄浦江边上。工作以后我被分配到民用建筑设计院工作，就是今天的外滩3号，在这里一待30年。沿着母亲河，可以诉说我的成长过程。

    我父亲是出版社的总编辑，专门出版历史或珂罗版的画册，其中有一部分是黄宾虹编的美术丛书。受父亲影响，我接触到很多艺术领域的东西，从小喜欢绘画。从钱业小学回家的路上，有很多小人书摊，爸妈给我的零用钱都用来看小人书了。每逢春节，一路挂满条幅、年画、张贴画，我边走边看，爱不释手。

    高中毕业时，我填的志愿全部都是建筑系，我不想做一个纯粹的艺术家。就这样，我来到了同济大学。当时的建筑界，“南杨北梁”的盛名无人不知，北京有梁思成，南京是杨廷宝。上海也一样，有国外留学归来的一代老教师，如冯纪忠等，他们因材施教，甚至一对一教学，在同济的五年，我们受到了良好的教学培养。

    母亲河旁，是我建筑梦开始的地方。

    建筑为人民而做

    1962年，我从同济大学建筑系城市规划专业毕业，毕业设计做的是“上海吴淞口——上海大门的规划与建筑设计”，同学们天南地北四散，我留在上海，被分配到上海市民用建筑设计院。

    到单位报到，民用院院长陈植和我说的第一句话就是：“我们是人民的建筑师，建筑要为人民而做，要做关怀人的建筑。”这句话我记到现在。民用院的设计项目都与人有关，比如学校、医院、住宅、文化建筑等。华山医院是我从业以来的第二个项目，当时有六层楼，是上海最高的医院之一。项目始于1963年，每隔五年、十年，不断改造，一直做到我退休，现在由我的学生接棒。从我的小学、中学母校，到区少年宫、街道文化馆，我参与设计了很多项目，一直牢记服务于人、关怀人的宗旨。建筑师的工作离不开建筑观念，你要了解使用者的需求，在这上面创新。比如设计华山医院病房，我用了咸蛋壳的颜色，加点色彩，让病人感到更舒适。设计黄浦区少年宫，我增加了许多外部空间，让孩子们能够在平台上享受阳光。

    改革开放带来巨大的时代机遇，从40岁到70岁，正值壮年的我做了大量的项目，见证了上海的大发展。上世纪90年代初的“三个大变样”我都参与了，即外滩风景带综合治理、上海博物馆、龙华烈士陵园3个上海地标性工程。这是我人生的“筑梦”阶段。

    记得刚到民用院时，我从办公室看到的浦东是一片荒地，慢慢地有五层楼、小厂房。在黄浦江对面，我身后的马路上，最高的建筑是国际饭店和南京路上的四大百货公司，基本都是普普通通的五层以下的建筑。这部分已经是上海最精华的建筑了。当时上海市政设施比较差，道路陈旧，外滩没有防汛墙，雨季一到，积水严重，只能蹚着大水进楼。外滩风景带改造是一次防汛墙和景观带结合的综合治理，要求能防千年一遇的洪水，同时有良好的景观效果。实际上，一直到世博会十六铺码头的建成改造，以及世博会第一轮规划，我都参与了。

    人民广场最早是停车场，把上海博物馆放在当中，一定要体现它的标志性，体现文化的沉积与东西方文化的交融、对话。技术上，用的结构、几何形体是西方的手法，同时采用了从青铜器中发掘出来的元素，造型含有“天圆地方”的中国哲学思想，代表着上下五千年的文化循环。有趣的是，浦西的人民广场、浦东的世纪广场我都参与了，一东一西，象征着传统与科技，代表上海文化的两个方面。

    贯穿龙华烈士陵园的设计理念也比较大胆，我希望在庄严肃穆的氛围中，能让人自由、欢快地享受阳光、空气，传承英雄烈士精神。烈士陵园应该是对外打开的，就像花园一样，而不仅仅是一个扫墓的地方。原来的烈士墓区有等级之分，占地大小不同，我们改成了小方碑，因为烈士不需要分等级。还有犹如长明火的无名烈士墓，寓意你的名字无人知晓，但你的功绩永存。

　　规划留白，文化留魂

　　我现在80岁，夕阳之路仍是建筑。57年里，我参与主持的建筑设计、规划设计达到500项，建成或正在建设的约1/2，整个方案设计中的一半实现了。南京路、淮海路上都有我的足迹，上海各个地方都有我的作品留存。我也经常是第一个吃螃蟹的人，上海第一座人行天桥、当时最高的高层医院、金茂大厦等，都在今天的地图上作为历史写下来了，我是自豪的。

    全球化时代，我也希望通过建筑让世界认识上海，认识现在的中国。改革开放后，我们走出国门，学习了国外新的理念、技术，再加上东方的中国文化底蕴，做的设计融合东西方文化，成为世界了解我们的一种方式。

    在人生的晚年，我参与了崇明岛10年的建设，规划设计了两大建筑群体，一处是行政区，包括办公楼、规划展示馆等；一处是文化中心，有图书馆、文化馆、科技馆、档案馆等。建筑高度普遍不超过24米，守住了底线。崇明的长远规划是生态岛，意味着要控制高度及天际线。掩映在绿化丛中的文化建筑和行政建筑，和崇明岛的长远目标相适应，我们不做建筑高度、体量的竞赛，要精细化去设计。

    我对上海的规划就八个字观点——“规划留白，文化留魂”。“规划留白”说的是不要把规划都做满，把东西拆光、建满，最后都是一个时期的东西。你必须给未来预留很多空白的、绿色的空间，现在没条件改善的先不要动。宝贵的工业遗存、建筑遗产，宝贵的空间，都是未来的稀缺资源。比如油罐艺术中心，当时有人建议炸掉，变成大的生活区，但留到现在，开发建设后变成新的文化地标了。同时，建筑要有文化的积累和沉淀，没有这些，只能依靠表象去设计，这是不够的。“文化留魂”说的是要挖掘上海的文化、文脉。上海有很多小型博物馆、名人故居、红色场馆，包括从石库门走出来的红色旅游，里面都大有文化可做。建筑是死的，但里面的人是活的，历史是活的。

    围绕建筑领域的发展，我走了57年，是很开心、快乐地追求了57年。我做的构思草图上千张，建筑事业已经融化在我的血液里。而我唯一欣慰的是为人民做了事。人民喜欢、认可我的设计，建筑就留下了；人生是短暂的，建筑留下的印记是长远的。

    建筑的追求是无限的，建筑创意也是无限的，我走了这样一条路，到现在还充满着自信，执着地爱着建筑。

 （文章来源：《解放日报》2019年6月9日第1版）

 荐稿人：ffy 2019-06-09  执行编辑：zjy 2019-06-09  责任编辑：lyh 2019-06-13

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